Hay directores que, cuando regresan a su territorio natural, lo hacen con una seguridad aplastante. Steven Spielberg vuelve a los extraterrestres con Disclosure Day, escrita por David Koepp, y el resultado es una película a la vez hilarante y completamente en serio consigo misma, lo cual, en manos de cualquier otro, sería un desastre. Aquí funciona.
La película tiene algo de Hitchcock en la tradición de Con la muerte en los talones, algo de Christopher Nolan en la vena de Origen, y muchísimo del propio Spielberg de casi todo lo que ha firmado a lo largo de su carrera. Solo él podría coger dos de los grandes mitos conspiranoicos del siglo XX —Roswell y los círculos en los cultivos— y tratarlos con una solemnidad cómplice sin que nadie se levante del cine.
Emily Blunt se lleva la función con una actuación frenética y tremendamente divertida. Su personaje, Margaret Fairchild, es presentadora del tiempo en una televisión local de Kansas City, ese arquetipo cinematográfico de la ambición mediática sin freno. Un día, la aparición de un pajarillo rojo en su apartamento desata en ella poderes mentales de lo más extraños: habla ruso y coreano sin saber cómo, lee la mente de un policía de tráfico y, en plena emisión en directo, su boca emite sonidos que recuerdan más a un delfín que a una locutora de televisión.
En paralelo, Josh O’Connor interpreta al doctor Daniel Kellner, un brillante analista de ciberseguridad que decide convertirse en informante dentro de una siniestra corporación llamada Wardex. Durante décadas, esta empresa ha asesorado a sucesivos gobiernos estadounidenses sobre cómo gestionar —y silenciar— ciertos encuentros con visitantes de dudosa procedencia terrícola. Daniel huye con un objeto de naturaleza cuasi mística entre las manos y la intención de revelar al mundo todos esos secretos de Estado, acompañado de su novia Jane, interpretada por Eve Hewson, exnovicia que intenta encajar su vocación perdida con lo que acaba de descubrir.
Persiguiendo a Daniel está Colin Firth en el papel del temible Noah Scanlon, directivo de Wardex, con mandíbula apretada y trajes de corte oscuro. También aparece Colman Domingo como Hugo Wakefield, exjefe de Daniel y compañero en el whistleblowing, que coordina su fuga por teléfono mientras monta lo que parece un decorado de lo más ocultista.
El tercer acto reúne a Margaret y Daniel en una especie de epifanía aterradora y luminosa a la vez, una rendición emocional ante algo que los supera y que Spielberg filma con esa fe infantil en lo desconocido que ha sido su sello desde los años setenta. El filme defiende, con cierta ingenuidad calculada, que si la verdad sobre los alienígenas saliera a la luz, la humanidad lloraría por los experimentos realizados sobre ellos. Es una apuesta idealista, discutible, pero coherente con el universo del director.
Disclosure Day no es perfecta. Hay un problema clásico en Spielberg: la criatura o el misterio alcanzan su máxima potencia cuando permanecen ocultos. Cuando se muestran del todo, el riesgo de bathos involuntario es real, y aquí asoma, aunque de forma menor. Aun así, la película es puro entretenimiento de primera, con secuencias de acción trepidantes, humor bien colocado y una Blunt que apunta maneras de convertirse en algo así como la versión femenina de Tom Hanks.
En el fondo, Disclosure Day es la enésima variación sobre un tema spielbergiano eterno: la infancia como estado de gracia al que el cine permite regresar. No con la crudeza autobiográfica de Los Fabelman, sino con la magia de quien sigue creyendo que ahí fuera, en algún lugar, hay algo esperando ser descubierto.
